Docente y bailarina de la comparsa Carú Curá desde la niñez, María Ludmila Fernández tenía 22 años cuando en enero de 2012 y durante una noche de corsos en Esquina, murió aplastada por un acoplado mientras procuraba ayudar a una amiga a subirse a la tarima de ese mismo acoplado. El conductor del vehículo argumentó que por el volumen de la música no había podido escuchar los desesperados gritos de la gente que presenció el hecho y el fatal desenlace.
La madre de la joven demandó a varios por daños y perjuicios y en primera instancia se condenó al club organizador (Sociedad Sportiva Esquinense) por negligencia en las medidas de seguridad y también al conductor del vehículo, aunque considerando que parte de la culpa la había tenido la víctima ante su imprudente desplazamiento por la lanza que ligaba el acoplado-carroza con el camión.
La cámara confirmó el fallo apelado, pero mediante un recurso al Superior Tribunal de Corrientes y tras ocho años de espera, la madre logró finalmente lo que ambas instancias anteriores habían obviado: condenar también al Municipio de Esquina por no haber cumplido con su indelegable poder de policía en materia de tránsito, más allá de que había encargado las funciones de organización al club y colaborado con la presencia de agentes e inspectores de tránsito.
El 20 de noviembre se celebra el Día de la Soberanía Nacional Argentina, en honor a la valentía de las tropas argentinas contra Francia e Inglaterra en la batalla Vuelta de Obligado en 1845. Como este es uno de los feriados trasladables, el feriado pasó para este lunes 23 de noviembre. Mediante la Ley Nº 20.770 y por pedido del historiador José María Rosas en 1974, se instauró el 20 de noviembre como el Día de la Soberanía Nacional, en conmemoración de la batalla de Vuelta de Obligado. El monumento en su nombre, ubicado en la ciudad de San Pedro, Buenos Aires, recuerda las condiciones en las que se dio pelea y la valentía de los combatientes argentinos, hecho por los cuales se considera este un hito reconocido como ejemplo de sacrificio en pos de la soberanía nacional. Las fuerzas enemigas superaban ampliamente al ejército argentino en cantidad y en tecnología de su armamento. A pesar de eso, nuestro país no se intimidó y peleó evitando que las tropas enemigas pudieran ocupar las costas con la finalidad de adentrarse en el territorio argentino. La Vuelta de Obligado La batalla de Obligado se liberó en 1845 al norte de la provincia de Buenos Aires, en la rivera del Río Paraná donde un gran número de argentinos se enfrentaron a uno de los ejércitos más imponentes: el anglo-francés. En ese entonces, eran fuertes intentos por parte de Francia e Inglaterra por establecer relaciones comerciales directas con Santa Fe, Entre Ríos y Corrientes, desestimando y desconociendo a la autoridad de Buenos Aires gobernada por Juan Manuel de Rosas y la Confederación Argentina. En 1845 ambos países, Inglaterra y Francia, emprendieron una ofensiva con una flota de aproximadamente 20 navíos de guerra y más de 90 navíos de carga, llenos de productos que serían colocados en las provincias del litoral y el Paraguay. De esta manera se vulneraba la Soberanía Nacional, por lo que el gobierno de Juan Manuel de Rosas, preparó una resistencia armada. Las tropas argentinas lideradas por Lucio Mansilla se anticiparon en las orillas del Río Paraná, en la zona llamada Vuelta de Obligado, donde el Río se emplaza unos 700 metros de ancho y la navegación en vela es dificultosa. Allí se construyó una fortificación con 40 cañones y se desplegaron cadenas anchas, de las cuales todavía hay restos, que cruzaron, de costa a costa, el Río. El número de tropas enemiga superaba lejanamente a las tropas argentinas que sin dudarlo, dieron batalla durante 7 horas seguidas. Así fue como evitaron que las tropas enemigas ocupen las costas y por lo tanto, que se adentren al territorio argentino. Sin embargo, los invasores lograron romper el paso cerrado y cruzar por el Rio, a pesar que su flota fue fuertemente atacada, lo que acarreó muchas pérdidas humanas y económicas. Soberanía Nacional La heroica resistencia de la Batalla de Obligado y el espíritu de lucha nacional recorrió a voces por toda Europa, y quedó inscripto en nuestra historia como un símbolo de independencia, libertad y soberanía nacional. El acontecimiento sirvió posteriormente para ratificar y garantizar la soberanía nacional, ya que implicó la firma de un Tratado de Paz entre Argentina, Francia y Gran Bretaña. La Soberanía es una idea que está relacionada al poder político supremo que le corresponde a un Estado independiente, sin intervenciones externas. La celebración de la Soberanía Nacional es una festividad que fomenta nuestro espíritu nacional como argentinos, y recuerda el coraje y heroísmo con los cuales se construyeron nuestra Patria. El 3 de noviembre de 2010, año del Bicentenario de Argentina, fue promovida la festividad como feriado nacional mediante un Decreto de Necesidad y Urgencia, por la entonces presidenta Cristina Fernández de Kirchner.
La Municipalidad de Nueve de Julio informa la aplicación del cronograma de recolección de residuos para la jornada del lunes 23, en la que regirá feriado nacional por el Día de la Soberanía. – RECOLECCIÓN DE RESIDUOS DOMICILIARIOS (BOLSITAS): normal. – CARPIDOS, ESCOMBROS Y RAMAS: No se efectuará recolección el lunes 23 en la Zona I, retomándose la actividad normalmente en la jornada del martes 24 en Zona II. – RECICLABLES: No se efectuará la recolección el día domingo 22 en la Zona I. Es importante que todos respetemos las normas para mantener la higiene de la ciudad.
El Comité de Crisis en Salud de 9 de Julio ha emitido un nuevo comunicado dando a conocer la situación de la población frente a la pandemia de COVID-19.
Al respecto, según indica el informe, “se confirman diecisiete (17) nuevos pacientes para CORONAVIRUS en nuestro Distrito, de los cuales catorce (14) fueron por hisopados y tres (3) casos que se diagnostican por Criterio Clínico Epidemiológico”. Además, se recibieron 20 hisopados negativos.
“Es importante informar –añade el texto del Comité de Crisis- que recibieron el alta veintitrés (23) pacientes, y de los doscientos ochenta y ocho (288) que cursan la enfermedad Covid-19, dieciocho (18) se encuentran internados y el resto de los casos activos, un total de 270, se encuentran cursando la enfermedad en forma ambulatoria”.
“Actualmente existen quince (15) casos sospechosos o en estudio de los cuales ocho (8) permanecen internados y siete (7) restantes son pacientes ambulatorios que cumplen aislamiento domiciliario”, dice. Los pacientes cumplen criterios clínicos para ingreso a protocolo y se han enviado las muestras al centro de referencia.
Cabe indicar que se encuentran en aislamiento preventivo y seguimiento diario un total de 860 personas. Además, se ha confirmado el fallecimiento de dos pacientes con diagnóstico de Coronavirus.
50 FALLECIDOS EN 9 DE JULIO POR COVID-19
El Comité de Crisis brindó una estadística de los pacientes infectados desde el comienzo de la pandemia. La cifra asciende a mil doscientos, de los cuales 288 están activos,
Del modo se indicó la cifra de fallecidos por esta enfermedad en 9 de Julio, la cual asciende a 50 víctimas.
Por otra parte, 862 nuevejulienses que se encontraban infectados ya se encuentran recuperados y se han descartado 1105 casos.
Buenos Aires, Córdoba, Río Negro, Mendoza, Salta, Jujuy, Neuquén, Entre Ríos y Tierra del Fuego, las provincias que concentran el 90% del turismo de verano, no exigirán PCR negativo ni realizar cuarentena y tampoco será obligatorio tener un seguro de viaje. Así lo resolvieron los gobernadores en acuerdo con el ministro de Turismo y Deporte, Matías Lammens. Además, no habrá requisitos sanitarios para circular por esas provincias. Así, los turistas que visiten la playa, las sierras, ríos o lagos en esos distritos no tendrán que realizarse un hisopado que asegure que no están contagiados de coronavirus. A lo sumo, algunas de esas provincias pedirán inscripción previa en el “registro vacacional”, que asienta el número de ingresos a ciertos municipios y el movimiento del viajero dentro del país. Finalmente se definió que será opcional en la mayoría de las provincias el registro Vacacionar, una página que tiene como objetivo controlar el flujo turístico y que en un principio se especuló que podría ser obligatorio. En algunos distritos, como Buenos Aires y Córdoba, será obligatorio.
Hoy, 22 de noviembre, se celebra el Día de la Música. Con motivo de conmemorarse esta feliz efeméride, queremos evocar una breve historia vinculada con la antigua Banda de Música de 9 de Julio que existió entre 1927 y 1955, formando parte de la extensa historia musical, por así llamarla, de la comunidad. Lo que hoy relataremos no posee el rigor documental sino, más bien, se circunscribe dentro del apetitoso anecdotario nuevejuliense que alguna vez debería escribirse. No obstante, nos revela algunas interesantes y, de hecho, curiosas noticias acerca de este conjunto musical y su trayectoria.
UN LUGAR PARA ENSAYAR De acuerdo con las referencias que nos brindó, hace muchos años atrás, el recordado Pedro Sabetto (1904-1991), integrante de la banda desde su fundación hasta su extinción, los músicos se reunían semanalmente para ensayar, según la época del año, en lugares muy diversos. A lo largo de la treinta de años que existió la banda nunca tuvo un lugar estable para realizar sus ensayos. Los mismos fueron adecuándose en la medida en que las necesidades y la conveniencia lo requerían. En la década de 1930 se encontraba incorporado a la banda, como ejecutante, don Cayetano Scaramazzino. De profesión sastre, se había instalado en un local de la avenida Bartolomé Mitre entre Independencia (hoy Hipólito Yrigoyen) y Santa Fe. Su sastrería, denominada “La elegancia”, tenía un sugestivo slogan que servía como presentación a su dueño: “Cayetano Scaramazzino, gringo pero buen sastre”. Era famoso este singular personaje, entre sus coterráneos, como haber adquirido el no menos atrayente hábito de sentarse en la vereda de la sastrería, al caer la tarde, con el estruendoso instrumento aerófono que tocaba, para ensayar en soledad alguna la parte de alguna obra o lanzar al aire alguna piecita fácil para deleitar –eso creía- los oídos de sus vecinos. Con picardía, había quienes esperaban que comenzara a tocar para pasar delante de él y saludarlo con insistencia a punto tal que, por responder cortésmente a cada saludo, interrumpía la ejecución con tanta frecuencia que terminaba por olvidar lo que estaba tocando.
Pedro Sabetto.
La sastrería de Scaramazzino contaba con un amplio salón que, más de una vez, lo puso a disposición de sus compañeros de la banda para ensayar. Allí iban, durante la noche, el maestro y sus músicos, con instrumentos, atriles y una maleta atestada de partituras, para realizar los ensayos previos a las presentaciones sabatinas y dominicales que realizaban. El salón tenía piso de tablas y, debajo, había un pequeño sótano completamente ciego. Llamaba la atención de quienes bajaban a escudriñar en ese lugar subterráneo, vacío y húmedo, el color excesivamente oscuro de los muros. No tenía siquiera un matiz, estaban pintados completamente de negro, lo que afectaba todavía más la escasa iluminación que le procuraba una tenue bombita incandescente.
Banda de Música de 9 de Julio, dirigida por Juan B. Belli. Fotografía tomada por Adobato en abril de 1927.
LA LOGIA MASONICA Había una razón práctica por la cual el sótano, que se encontraba debajo de la sastrería de Scaramazzino, tenía paredes pintadas de negro. Aquel edificio había sido, en el último cuarto del siglo XIX, la sede de la Logia Masónica de 9 de Julio. Donde funcionaba, en aquellos años de la década de 1930, la sastrería, estaban, dispuestos con distribución estratégica, el salón de pasos pedidos y la logia propiamente dicha. En la década de 1890, el saloncito que estaba delante había sido acondicionado para el funcionamiento de la Cruz Roja; empero, a pesar de las modificaciones sufridas ulteriormente, había preservado parte de su diseño original. Donde estaba la máquina de coser de don Cayetano, cuatro décadas atrás, se había situado el ara del templo masónico y donde antes habían estado las luces de “Oriente” y de “Mediodía”, ya no había candelabros sino dos maniquíes vetustos con retazos de paño. En el sótano, cuando allí funcionaban la Logia, se encontraba la denominada “cámara de las reflexiones”, donde se conducía a los aspirantes a esta sociedad secreta, para reflexionar sobre el paso que iban a dar minutos después al iniciarse en la masonería. Por ello, siguiendo un antiguo ritual, las paredes lucían el color negro intenso del cual, cuatro decenios después, aún se conservaban vestigios.
Fachada de la Sastrería de Cayetano Scaramazzino (antigua sede de la Logia Masónica), en cuyo salón principal la Banda de Música realizaba sus ensayos.
“LA TIERRA DE LOS MUERTOS” Una de las obras que se encontraban incluida en el copioso repertorio de la Banda de Música Municipal era la sinfonía “La Terra dei Morti” del compositor Giuseppe Filippa (1836-1905) (1). Por albur del destino, muy oportuno por cierto, la partitura manuscrita original de esta obra, la que usaba la banda en esos años iniciales, que pertenecía al maestro Belli y que había sido transcripta por Julio Comas (con el tiempo destacado violinista), pudo preservarse hasta nuestros días. Cuando Belli se alejó de 9 de Julio (2) llevó consigo su rico archivo musical. La suerte poco propicia que luego corrió el viejo pianista (tal era su formación, además de director de la banda), radicado en Buenos Aires y después sumido en la pobreza, hizo que se pierda completamente el rastro de aquellas partituras, posiblemente malvendidas en alguna librería de viejo (3). Ahora bien, ¿por qué referirnos a esta obra particularmente? No solamente porque se trata de la única partitura que se conserva de aquellas usadas en la primera etapa de la banda, los años en que Belli fue su director, sino también porque se liga a la una anécdota que referiremos. Según el relato de Pedro Sabetto, cada vez que se ensayaba esa pieza en el local de la sastrería de Scaramazzino, en determinados pasajes de la sintonía, “se producía un extraño efecto sonoro que parecía ascender desde el sótano”. Aquellos compases más estrepitosos, en el recinto cerrado, daban una sensación rara que había trepidar a quien estuviera allí. Los músicos se extasiaban, mientras tocaban, en un influjo que los animaba a conjeturar un sinnúmero de imágenes. Nada tenía que ver, esta impresión, con cuestiones mágicas o esotéricas, sino simplemente con un efecto puramente auditivo.
Maestro Juan B. Belli
El nombre de la sinfonía, “La Terra dei Morti” (La Tierra de los Puertos) hacía que algunos, tal vez poco informados por el origen de la obra, la asocien con una melodía luctuosa. De hecho, el propio Filippa había compuesto la marcha fúnebre que se tocó en ocasión del traslado de las cenizas de Gioachino Rossini desde París hasta Florencia; sin embargo, esta sinfonía no estaba inspirada en un hecho estrictamente lúgubre. Filippa la había presentado, con buenos auspicios, en septiembre de 1888, había presentado esta sinfonía de Bandas Musicales de Liguria, organizado por la Societá Ginnastica Cristoforo Colombo (4). “La Terra dei Morti” de Giuseppe Filippa, aunque con influencia rossiniana, refiere llanamente a los versos que el poeta Alphonse de Lamartine escribió luego de una visita a Italia, donde la describe como “tierra de los muertos”: “Des hommes, et non pas de la poussière humaine !”(5). Con esta sinfonía, Filippa, responde, en cierto modo, al poeta francés, a su expresión tenida por desdichada e inapropiada por los italianos. Por fortuna, después de haber sido olvidada durante largas décadas, hace pocos años atrás, ha comenzado a ser recogida en el repertorio de algunas orquestas o ensambles. La historia de 9 de Julio está forjada, también, por un rico anecdotario que no debería perderse en el devenir del tiempo.
Portada de la partitura de la sinfonía «La Terra dei Morti», utilizada por la Banda de Música de 9 de Julio entre 1927 y 1932.Otra página de la partitura manuscrita.Ex-libris que empleaba el Maestro Juan B. Belli para identificar su amplia colección de partitura. Sello de caucho.
NOTAS (1) Una escueta noticia biográfica sobre Filippa puede leerse en http://www.centrodellamemoriasavigliano.it/giuseppe-filippa/. Se reproduce su retrato. (2) Al constituirse fue su primer maestro el profesor Juan B. Belli; empero, algunas situaciones de tensión que se vivieron con algunos músicos de la llamada “primera parte”, precintaron su renuncia y el nombramiento de Salvador Chieffari, quien la dirigió hasta su disolución. Algunas noticias sobre este conflicto se encuentran reflejadas en EL 9 DE JULIO, 10 de enero de 1932. (3) Cabe destacar que el archivo de Salvador Chiéffari, segundo director de la banda, a diferencia del de Belli, pudo ser preservado gracias a la generosidad de su hija Aida. En 1989 donó esas carpetas al Museo y Archivo Histórico local. (4) Cfr. Gazzetta Musicales di Milano, año XLIII, n° 39, 23 de septiembre de 1888, pág. 358. (5) «Le dernier chant du Pèlerinage d’Harold», en Oeuvres de Lamartine. Nouvelles Méditations Poéti-ques avec commentaires, Paris, Hachette et Cie. – Furne, Jouvet et Cia., 1878, pág. 243. Véanse también Maurice Toesca, Lamartine ou l’amour de la vie, Paris, Editions Albin Michel, 1969, pág. 233 y Agide Pirazzini, The influence of Italy on the literary career of Alphonse de Lamartine, New York, Columbia University Press, 1917, pág. 106.
Escuche una interpretación de la sinfonía «La Terra dei Morti» de Giuseppe Filippa por la «Hamamatsu Mandolin Orchestra».
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Por Raúl Mascheroni Eduardo Francisco Pironio fue vicario general de la Ciudad de Mercedes, profesor y luego rector del Seminario Mayor de Villa Devoto, visitador Apostólico de las Universidades Católicas de nuestro País y profesor y decano de la Facultad de Teología de la Pontificia Universidad Católica Argentina. El Papa Juan XXIII lo nombró perito del Concilio Vaticano Segundo y al crearse en la curia Romana el Secretariado para los No Creyentes fue designado miembro del mismo. El Cardenal Pironio también fue asesor Nacional de la Acción Católica Argentina y Presidente de la Comisión de Fe y Ecumenismo de la Conferencia Episcopal Argentina. En el año 1967 Pironio fue designado Administrador Apostólico de Avellaneda. En 1969 fue electo secretario general del CELAM, y en agosto siguiente presidente del mismo. Continuando con los datos más sobresalientes en el mes de abril del año 1972 asume como obispo de la Ciudad de Mar del Plata, tomando posesión de la diócesis el 26 de mayo.
El ceibo es la flor nacional de Argentina. Fue declarada flor nacional en 1942, pero en 2008 se instituyó el 22 de noviembre como el Día Nacional del Ceibo. En esta nota, historia, tradiciones y características de una flor rojo pasión. La flor de ceibo, también denominada seibo, seíbo o bucaré, fue declarada flor nacional argentina por Decreto del Poder Ejecutivo Nacional Nº13.847/42, del 22 de diciembre de 1942. Es una especie característica de la formación denominada Bosques en Galería. Se encuentra en los cursos de agua, pantanos, esteros y lugares húmedos. Por la vistosidad de sus flores se encuentran cultivadas en paseos, parques y plazas. Fue declarada “flor nacional” en Uruguay y en la Argentina. Los datos biológicos Su nombre genérico Erythrina es de origen griego, de la voz “erythros”, que significa rojo, atribuida por el color de sus flores. El nombre específico crista-galli, también por la semejanza del color de las flores a la cresta del gallo. Su altura oscila entre 6 a 10 centímetros, con diámetro de 0.50 cm. Fuste tortuoso y poco desarrollado, corteza de color pardo grisáceo, muy gruesa y muy rugosa con profundos surcos. El ceibo es un árbol originario de América, especialmente de la Argentina (zona del litoral), Uruguay (donde también es flor nacional), Brasil y Paraguay. Crece en las riberas del Paraná y del Río de la Plata, pero se lo puede encontrar también en zonas cercanas a ríos, lagos y zonas pantanosas. Su madera, blanca amarillenta y muy blanda, se utiliza para fabricar algunos artículos de peso reducido. Sus flores se utilizan para teñir telas. Cuenta la leyenda Según la tradición oral, la flor del ceibo nació cuando la Anahí fue condenada a morir, tras participar en un cruento combate entre su tribu guaraní y el ejército invasor. Hasta allí, la niña cantaba feliz en la selva, con una voz dulcísima, tanto, que se decía que los pájaros callaban para escucharla. Pero un día resonó el ruido de las armas. Se dice Anahí luchó tanto como pudo pero que finalmente fue apresada y condenada a la hoguera. Los soldados la ataron a un tronco, amontonaron a sus pies pajas y ramas secas, y al rato una roja llamarada la rodeó de fuego. Ante el asombro de los que contemplaban la escena, Anahí comenzó a cantar. Era como una invocación a su selva, a su tierra, a la que le entregaba su corazón antes de morir. Su voz estremeció a la noche, y la luz del nuevo día pareció responder a su llamado: consumido el fuego, los soldados se sorprendieron al ver que el cuerpo de Anahí se había transformado en un manojo de flores rojas.
Desde la Municipalidad de Nueve de Julio, y a través de diferentes áreas dependientes de la Secretaría de Gobierno, se dio inicio a una nueva campaña instando a los vecinos a utilizar el tapabocas como medida de prevención contra el Covid-19. «Pese a las constantes recomendaciones efectuadas desde el inicio de la pandemia, y advirtiéndose que muchos vecinos no utilizan este método de protección, que se convierte, junto al distanciamiento social, el lavado frecuente de manos y el no compartir reuniones sociales en una de las pocas medidas con que contamos para cuidarnos y cuidar a nuestros seres queridos; se ha reimpulsado esta nueva campaña» se informó oficialmente. La campaña consiste en la distribución de barbijos, que se inició el jueves frente al Palacio Municipal y en Plaza Belgrano, continuará durante el fin de semana en distintos espacios públicos y barrios de la ciudad, acompañada por personal municipal y voluntarios de Defensa Civil, que instarán a los vecinos a cumplir con su uso y mantener el distanciamiento social, no permanecer en el espacio público y no compartir el mate. Además, la campaña se complementa con la circulación de un vehículo municipal en el que se difunde un mensaje grabado, llamando a la conciencia de la comunidad sobre la necesidad de ser respetuoso de las normativas vigentes.
El Comité de Crisis en Salud informó que hoy se conocieron 24 casos nuevos de Covid-19 en el distrito de 9 de Julio (14 por hisopados y 10 por criterio clínico). Además se recibieron 14 hisopados negativos. Por otro lado, 16 personas fueron dadas de alta. Los casos activos suman 296.
INFORME DEL COMITE DE CRISIS Sábado 21 de noviembre SITUACIÓN EN EL PARTIDO DE 9 DE JULIO- PANDEMIA COVID-19 Se confirman veinticuatro (24) nuevos pacientes para CORONAVIRUS en nuestro Distrito, de los cuales catorce (14) fueron por hisopados y diez (10) casos que se diagnostican por Criterio Clínico Epidemiológico. Además, se recibieron 14 hisopados negativos. Es importante informar que recibieron el alta dieciséis (16) pacientes, y de los doscientos noventa y seis (296) que cursan la enfermedad Covid-19, quince (15) se encuentran internados y el resto de los casos activos, un total de 281, se encuentran cursando la enfermedad en forma ambulatoria. Actualmente existen cuarenta y uno (41) casos sospechosos o en estudio de los cuales nueve (9) permanecen internados y los treinta y dos (32) restantes son pacientes ambulatorios que cumplen aislamiento domiciliario. Los pacientes cumplen criterios clínicos para ingreso a protocolo y se han enviado las muestras al centro de referencia. Al mismo tiempo, se encuentran en aislamiento preventivo y seguimiento diario un total de 926 personas. Los casos confirmados desde el comienzo de la pandemia son mil ciento ochenta y tres (1183) de los cuales doscientos noventa y seis (296) están activos, cuarenta y ocho (48) fallecieron y ochocientos treinta y nueve (839) ya se encuentran recuperados, en tanto se han descartado mil setenta y cinco (1075). *Recordamos que este Criterio de diagnóstico aplica a pacientes con síntomas que son contactos estrechos de pacientes confirmados positivos previamente.
Por Héctor José Iaconis
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